火力小偷马里奥·梅尔兹上场了
作者:慕容忽
in stock

马里奥·梅斯,当代最伟大的艺术家之一,在七八马里奥·梅斯的只是沉没在他的艺术一直打大寂静岁死于心脏发作的最后一个星期六死亡在米兰出生于1925年,他第一次开始学医的战争阻碍了动力和马里奥·梅尔茨在它于1945年被判入狱分布在监狱传单反法西斯团体正义与自由从事它借鉴了一切,任何东西,从早上到晚上,从来没有提高的释放后选择支持一把,马里奥·梅斯对运行在都灵山上以该运行在玻璃板L标志的结合这次绘图草,阳光,气味和声音然后在铅笔,其回旋马里奥·梅斯绘制“期间跟踪的日积月累记录为地震草和树叶的想法,的想法风在草地上[R叶“年轻人在懂事,一天写吞噬数月开始在黎明和夜晚在无休止的循环正如诗人结束”兰波的火”的贼,他正在寻求语言,将塑造世界,是什么样的蛰伏在他的想象世界把马里奥·梅斯将,他的一生中,创建将填充它发明了为圆顶,柴的空间形式,表,锥和螺旋,人类的另一个时代的bestiaries,数值序列和霓虹灯管会重复在战后的废墟中,这些乌托邦式的用地单位,艺术家开始了的工作,将颠覆创造的代码,而不是试图超车,为他人从事它的时候,包括抽象或社会主义现实主义,他会用绘画,雕塑,绘画,写作对合成挑战的永久性追求牛逼时间表制定一个词汇“等”马里奥·梅斯建立玻璃圆顶,地球或铅他建立了壮观的规模大,其中非常小的,像著名的冰屋武元甲,建于1968年全在越南战争打开了霓虹灯字母报价:“如果敌人集中,它失去了地面如果散射,它就失去了力量”马里奥·梅斯选择,就其本身而言,其扩散动态逃脱他收集其他元素之间的一些分支机构设立有任何顺序,否则他们侵略玻璃或石材的整个大环境有时表采用,但并非总是如此,有时螺旋设计他们见效或有时,蔬菜是未售出的报纸捆,能够来通过其最流行的材料霓虹灯管,如木材或粘土之一,象征着艺术家的文化关系,同样TRIV内ialité,它们展开在草书或刺穿等光雨衣的矛旧(Impermeabile,1967)或还配备有自来水圆顶建筑所有这些成分可以在一个打开进行组合,但通常操作在马里奥·梅斯扩张或多或少自主的宇宙,也可以在其使用斐波纳契数列的读取 - 它的名字来自于中东¶ge出家数学家,序列,其中每个数字是增加了两个结果以前,1,1,2,3,5,8,13,等等,艺术家可在螺旋放置在纽约Guggenheim博物馆的栏杆或寄存器用手在靠近原始计数材料的壁马里奥·梅斯,水果和早期年龄的蔬菜,从一开始的时候,一个古老的洞穴或非洲的沙漠大型野生动物,故弄玄虚(神化

)时间时钟和更新语言在六十年代末的艺术,评论家格尔曼诺·塞兰特推出的理念,以“贫穷艺术”(艺术差)的广阔轮廓,一个标签下聚集了十位艺术家它呈现在热那亚于1967年马里奥·梅斯与Alighero波提,卢西亚诺FABRO,詹尼斯·科尼利斯,玛莉莎·梅斯,Giulio的鲍里尼皮诺PASCALI,米开朗基罗斯托雷托和吉尔伯托·佐里奥中的塑料活动“贫”的成分的延伸运动从而相关联的在揭幕战中没有总结 新的语法似乎呼应杜尚的艺术为什么的问题,特别是在意大利“今天是什么做艺术

”诗人塞萨尔帕韦斯安装概念,环境或那么性能来代替翻滚的空间形式,它们的定义和马里奥·梅尔茨作品的状态的词汇体现了“野性思维”,它会停止其工作,并在政治生活发展看到意大利共产党他的脆弱和关键材料,如食品,它们在不同的临时避难所的布局,动物在自由的忠实伴侣,他在描图纸图纸说,而不是手段贫困打开世界或废除艺术与生活之间的边界,由社会的主导传统传达一个世界支配贫困值,因为它是应该去和模式她打算给予这种自由人的旅程,他留下了我们的孤儿多米尼克·韦特曼

加入
上一篇 :移民。回到利比亚的地狱,象征着欧盟的tartufferie
下一篇 专业的未来法律。工人永利国际娱乐场的细分,第二幕